奇怪的Boutique
当第一次看到Boutique系列时，我心里有一股说不出来的感觉：一方面，我为罗兰能复刻自己的经典产品而感到兴奋，另一方面则是疑惑：为什么要把它们做成这个样子？
罗兰在2015年10月1日官宣了Boutique系列的存在，本质上就是把一系列经典产品通过ACB技术浓缩到一本书那么大的小方盒子里，ACB技术其实就是Supernatural技术的后代，所以除了和Studio Electronics一起开发的SE-02，Boutique系列全部都是数字合成器。
看到这里很多人（包括我）都心凉了半截，毕竟数字模拟和真正意义上的复刻差别有多大我们还是知道的。并且罗兰此前就发不了System-1和System-8，宣称这两者可以完美的模拟多种经典合成器。还有一点，罗兰在宣传Roland Cloud时，说道，Roland Cloud的插件都有着相同的ACB技术，如果我的理解没错的话，插件的声音和这些Boutique是一样的。所以这不免让人感到奇怪，Boutique的小体积显然不是为了现场表演而生的，而在工作室使用的话，插件显然是更好的选择，Boutique系列显然多此一举，不是吗？
到Boutique的价格出来时，我对其前景还是比较怀疑的，399刀的单价，加上键盘又要多一笔，这个价格可以买真模拟的Minilogue了，虽然看测评说声音不错（的确如此），但是我还是很难想到这样的“玩具”要卖给谁。
罗兰还是你罗兰
然而市场表现还是狠狠的打了我的脸，Boutique系列卖的相当不错，而且国行的定价也趋于合理，这说明Boutique总体上还是成功的，看来罗兰成功在细分市场找到了一片空地。
后来我想了又想，如果我是一位古董琴爱好者，我其实是有相当大的概率会买一个Boutique来玩的，一方面罗兰在发布前三款产品时宣称它们是限量版，另一方面，这些小玩具看起来还是很养眼的，设计方面无可挑剔，作为一个桌面摆件是不是把玩一下也是相当的不错。另一方面，假如我有一个热爱合成器的孩子，那么Boutique系列也是圣诞节礼物的好选择，它们的外观比Volca系列精致，价格也在可接受范围内，同时，作为经典产品的代表，不会有人不想要。虽然本文的标题是“我不喜欢罗兰Boutique”，但实际上我还是很想要一台来玩玩的，可以说，罗兰的产品能力充分的展现出来，就如苹果一样，你知道你不需要它们，而且价格也高于一般产品，但是它们就是有种魔力，不断吸引着你，罗兰还是你罗兰。
吐槽的点
就拿前三款来说，复音数是一大吐槽点，原版都是6复音、8复音的设计，到了Boutique上，统统变成了4复音，并且还宣传：“你可以买两个串起来，就有8复音了。”这是我没有买Boutique的最大理由，如果连复音数都不一样，又怎么能称之为“忠实复刻”呢？
Boutique系列还有几个共同的槽点，一是只有3.5mm输出，另一点是旋钮推子太小。只有3.5输出，我相信你们知道这意味着什么，非常脑残的设计，可能罗兰就没打算让你用来录音，USB音频模式需要将其作为声卡使用，完全谈不上方便。
JP-08上的推子行程只有3mm，也就是半截手指的长度，其他两款也没好到哪里，想要精细调节的可以放弃了，这推子小孩子用都可能嫌小。不过考虑到日本人对于小而美的追求这一点是Boutique系列没法原谅的一点。
K-25m外接键盘的设计倒是个加分项，让我想到了Surface Book的设计，对于这种产品，配个迷你键盘没什么好意外的，正好可以装包里带走。
后续产品
罗兰可能自己也没有想到Boutique这么受欢迎，于是一鼓作气把自家经典产品全部复刻完了，包括SH-101、Juno-60（JU-06a）、VP330、D-50、TB-303、TR-808、TR-606、TR-909。
其中呢，有几个需要提出来批评一下，比如说VP-03和TB-03，声音和原版相去甚远，属于买了必失望的那种，而D-05就是非常优秀了，毕竟本来就是数字合成器，复刻起来想必要容易许多，而且D-50本来就没有多少控制，就算缩到Boutique的尺寸也不会觉得拮据。
此外，TR系列鼓机我觉得是Boutique系列最合适的复刻对象，因为鼓机并不需要键盘来控制，就像Pocket Operator一样，做口袋里的Groove Box才是最合适的（真的不考虑一下MC-101吗哈哈哈）。
我不喜欢
本文标题已经说明了立场，但是声音问题不是我不喜欢它的原因，我真正反感的是罗兰对待这些产品的态度。毫无疑问一线的工程师和程序员都很努力，但是问题在于产品的方向，如果罗兰做一个1:1的复刻，即使是是数字的内核，也会有更多的人买单，而罗兰现在却把自己强大的技术限制在这些4复音的彩色小盒子里，不免让人唏嘘，也许，罗兰的管理层早就失去了对合成器的热爱，再也没有对辉煌遗产的敬畏，根本没有认真对待Boutique的内涵，而是将它们变成了简单的赚钱工具。一件产品有没有用心，是能看得出来的，看一看Korg复刻的Odyssey，再回头看看罗兰，高下立判。当然，你可以说这是方向不同，但是对于我们合成器爱好者而言，罗兰再也不是“We design the future”的形象了，也不难理解，为何梯郁太郎要在耄耋之年退出自己创立的公司了。